Le fond est reproduit sur les 8 affiches
et les variations sont créées à partir
de formes et couleurs qui diffèrent
d’une affiche à l’autre. La cohérence
va insuffler la collection. L’identité visuelle suit ce principe et se compose
de différents éléments réunis ensemble, elle crée une collection d’images harmonieuses malgré la différence
de format, d’usage, de matériau.
Dans le packaging alimentaire [B]Monoprix, Cleo Charuet
on ne parle pas de série mais plutôt de gamme, ainsi comme une identité visuelle
les différents produits sont liés
la gamme doit montrer l’appartenance à un même groupe de produits,
à une même marque. Les systèmes
de séries et de gammes en graphisme sont donc plus proches du marketing que de la collection car ils servent
un but commercial. Néanmoins, il serait réducteur de les percevoir seulement comme des techniques de vente.
image superposée.
Une idée de collection de formes graphiques
est également perceptible du côté
de la photographie, avec le travail
des artistes allemands Hilla et Bernd Becher qui consiste à inventorier de façon neutre et frontale des bâtiments industriels abandonnés. Ces photographies sont assemblées selon leur forme plutôt que leur provenance ou leur âge. Une fois encore, il est question d’ensemble,
d’une cohérence et la qualité artistique de ces séries entre objectivité de ce qui est donné à voir et subjectivité du regard des photographes révèle le caractère affectif de la collection.
I.II La collection graphique publique
Depuis quelques année le design graphique tente d’entrer dans les collections des diverses institutions culturelles (centres d’art, musée, FRAC...). Quelques musées nationaux font timidement entrer des artefacts de design graphique dans leurs collections. Le musée des arts décoratifs de Paris possède par exemple 1049 pièces dans sa collection de design graphique sur les 82307 pièces de l’ensemble de sa collection2, les FRACS eux possèdent 849 pièces de design graphique par rapport aux 31905 pièces de la collection nationale3. Même si l’intérêt pour le design graphique est croissant son acquisition dans les collections est relativement faible. À l’exception de la collection publique du centre international du graphisme de Chaumont qui possède aujourd’hui prés de 45000 affiches. En parallèle le Cnap s’est engagé dans la constitution d’une collection de design graphique depuis 2010. La collection privée peut aussi influencer la collection en milieu institutionnel. Comme par exemple le legs de Vincent Perrotet au Centre Pompidou ; ainsi il contribue à la reconnaissance du graphisme par un public plus large grâce à l’envergure et la renommée de la structure.
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